У неё нет имени (2024)

Шанхай середины 1940-х годов живет в атмосфере страха и неопределенности на фоне завершающейся японской оккупации. Женщину по имени Чжан Чжоу обвиняют в убийстве собственного мужа, утверждая, что после преступления она расчленила его тело и спрятала останки в чемодан. Дело мгновенно вызывает общественный резонанс, поскольку даже для страны, привыкшей к жестокости, подобное преступление кажется выходящим за рамки привычного. Изначально Чжан Чжоу признаёт вину, будто сознательно принимает на себя роль чудовища, однако с началом судебного процесса неожиданно отказывается от своих слов. Обычное уголовное дело быстро приобретает политический оттенок и превращается в символ противостояния новых идей и консервативного общества. Суд над женщиной становится отражением более глубоких конфликтов, связанных с правами, властью и будущим страны.